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Alberto Posadas |
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 Magma (Orchestre Philharmonique du Luxembourg, dir. Arturo Tamayo) - création |
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Magma Fascination et effroi ; attraction et évasion. Dans la Nature, peu d'éléments ont produit chez l'Homme des réactions aussi opposées que l'ont fait les volcans. Dieu vindicatif et terrifiant, symbole de l'énergie de la terre, témoignage vivant de la genèse de la planète, en plus de l'impossibilité d'en explorer l'intérieur, toutes ces représentations font du volcan un mystère et un mythe tout à la fois. En ce qui me concerne, le magma volcanique image parfaitement ma voie de compréhension, de construction et d'organisation du matériau sonore. Le magma est formé par la fusion de roches volcaniques pré-solidifiées. Comme celles-ci sont constituées de groupes de minéraux et que chaque minéral présente un température de fusion qui lui est propre, il n'est pas possible de déterminer pour une roche le point de fusion absolu. Pendant un temps donné la roche est maintenue en fusion partielle jusqu'à ce que tous ses composants aient fondu à tour de rôle. Ainsi lors des montées de magma, ce dernier fait fondre des parties de roches environnantes qu'il transforme et assimile, modifiant ainsi sa propre composition. Ce processus décrit comment ma pièce orchestrale s'est elle-même développée. Chaque matériau musical agit comme un minéral de base. Il se transforme, évoluant d'états de cristallisation vers des points de fusion. Dans les premiers, le matériau est exposé de façon directe, claire et solide. Dans les deuxièmes, le matériau se désagrége pour se transformer en un fluide complexe, indissociable du reste des matières qui, simultanément, subissent des contraintes semblables. Fusions et désintégrations : les assimilations et les différenciations sont alternées pour que la masse sonore change constamment sa composition interne, tout en gardant en son sein quelque résidu des stades précédents de son état. Alberto Posadas |
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Alberto Posadas est né en 1967 à Valladolid (Espagne). Il a étudié la composition avec Francisco Guerrero. Sa production inclut de la musique symphonique (Apeiron - 1993, oeuvre remarquée au Festival Musica, Strasbourg 1999) ; de la musique pour choeurs (Gethsemani - 1990) ; de la musique de chambre (Polemon - 1991 ; Postludio - 1993 ; A silentii sonitu - 1994 ; Pri Em Hru - 1994 ; Invarianza - 1999 ; Seth - 1999) ; des pièces solistes (Eridsein pour flûte ; In memoriam Francisco Guerrero pour violoncelle - 1997) ; ainsi que de la musique avec électronique (Liturgia de silencio - 1995 ; Memoria de "no existencia" - 1997). Posadas a toujours été intéressé par l'utilisation des processus mathématiques qu'il applique au déroulement et à la construction des phénomènes sonores, en partant de systèmes combinatoires et évolutifs pour arriver à une mise-en-oeuvre de la théorie fractale. Ce pont entre mathématiques et musique a pour unique légitimité une tentative de translation vers la musique de certaines lois régissant la nature. Les oeuvres d'Alberto Posadas ont été créées dans différents pays : France, Belgique, Portugal, Angleterre, Hongrie et Espagne - par des ensembles ou des solistes aussi prestigieux que le Xenakis Ensemble, l'Orchestre National de France (sous le direction de P. Rophé), Jean-Pierre Dupuy, István Matuz.
18 Janvier 2004 à
Avignon - Concert portrait Alberto POSADAS avec le Quatuor
à cordes Diotima 27 février 2004
à Montréal - Concert du Nouvel Ensemble
Moderne 16 mars 2004 à Ars Musica (Bruxelles) - Quintette - création |
