François Narboni (rubrique publiée en 1999)		bisbigliando.com
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Le compositeur qui Oz - Philippe Herlin, Le Concertographe

Cri(m)es of New York
8 Mars (St-Pétersbourg), 19 Mars (Reims Université), 21 Mars (Reims CNR) 18 Mars (St-Denis : Univ. Paris VIII), 28 Mars (Paris Conservatoire d'Art dramatique) - Soli-Tutti dir. D. Gautherie

Impromptu d'Ohio
1er Mai (Marseille Chapelle Ste-Catherine) I Soccoja et J.-P. Robert

Heldenplatz
6 Mai (Quartz à Brest) Didier Meu (Ctb.)

1963 Naissance à Paris. François Narboni fait une carrière de musicien de jazz, puis parallèlement, des études d'écriture musicale sous la direction d'Y. Desportes 1989 Rencontre déterminante avec Steve Reich. Pandemonium pour clavecin 1991 Entrée au CNSMDP (classes de Composition et d'Analyse musicale de B. Jolas, P. Méfano et M. Lévinas) Ti ta te tin tay, Les Trompettes du désert 1992 Rencontre avec K. Stockhausen. Tonalität, Tenebrae 1993 Upon Ré-la-mi Commande de Radio France (Présences 93) Les Guêpes pour orchestre (Second Prix au Concours Internaional de Besançon 1994). Diplôme d'Etat (D.E.) de Jazz. Premier Prix de Composition au CNSMDP 1994 Company, Diké (1re partie du cycle TO ON), Bing, Impromptu d'Ohio. Rencontre B. Ferneyhough. 1995 Alêthéia (2e partie du cycle TO ON) Compositeur en résidence à la Fondation Royaumont 1996 Les Animals pour contrebasse et ensemble instrumental. Ensemble l'Itinéraire dir. M. Foster. 1997 Doxa (3e partie du cycle TO ON) Cursus de composition et d'informatique musicale à l'Ircam 1998 Le Plérôme des Éons (Présences 98, l'Itinéraire dir. R. Rivolta), Cri(m)es of New York (Soli tutti, dir. D. Gautherie) Heldenplatz (Ircam, D. Meu - Ctb.) Boursier de la Casa de Velazquez à Madrid 1999 Oz pour orchestre Lauréat de la Villa Médicis Hors-les-murs à New York.

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Comme l'oeuvre que j'entrevoyais intérieurement avait un caractère inexorable et un climat oppressant, le cinéma de David Lynch n'a cessé d'occuper mon esprit pendant toute la composition de Oz : ambiances glauques et bleuâtres, lieux confinés, étouffants, personnages inquiétants et dédoublés. Ainsi, les scènes d'espionnage nocturne dans Blue Velvet, de fuite mortelle dans Sailor et Lula et, dans Lost Highway, ce plan fixe obsessionnel d'une voiture lancée en trombe sur l'autoroute, auquel la pulsation ininterrompue, qui parcourt Oz d'un bout à l'autre, fait écho. Mais, chez Lynch, le jeu avec la souffrance et la mort est à tel point stylisé que, à la lisière ultime de la métaphysique et du kitsch, il finit toujours par atteindre à une forme d'ironie supérieure libératrice que j'ai aussi parfois tenté de traduire musicalement. Le titre, Oz, ne renvoie pas directement à un film de David Lynch, mais à The wizard of Oz de Vincente Minelli dont Lynch, dans Sailor et Lula, a fait une transposition contemporaine de la plus extrême noirceur. Musique de film virtuelle pour des images de la cruauté, Oz est construit selon un principe de montage cinématographique. En même temps, animée par une narration sous-jacente qui lui assure son caractère dramatique et sa directionnalité, l'oeuvre plonge ses racines dans la tradition plus lointaine de la musique à programme et du poème symphonique. François Narboni (avec l'aimable autorisation de Musique Nouvelle en Liberté) http://www.mnl-paris.com   Le compositeur qui Oz Philippe Herlin, Le Concertographe