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Quelques dates
:
1958 Naissance à
Genève (Suisse)
1981 Cours de
composition avec Klaus Huber
1986 Stage
d'informatique à l'Ircam
1988/89 Pensionnaire
à la Villa Médicis (Rome)
1989/90 Membre de
l'Instituto Svizzero di Roma
1991/93 Résidence
à L'Orchestre National de Lyon
1993/97 Professeur de
composition à la « Hochschule für Musik
» de Vienne (Autriche)
DISCOGRAPHIE
Trei II &endash;
Modifications &endash; Eco &endash; Trace-Ecart (Accord/Una
Corda,1988) ¤ 204232
Essaims-cribles in
"Villa Médicis 1989" (Adda/Salabert-Trajectoires
1990) ¤ SCD 9002
Assonance VI in "
Présences 92 ",(Adès/Musidisc 1992) ¤
202282
chaque jour n'est qu'une
trêve entre deux nuits... (Assonance V) &endash;
Rhizomes (Assonance VIIb) &endash; Assonance IV &endash;
Congruences
(Adès-coll. InterContemporain/Ircam 1994) ¤
203642
Instantanés
&endash; Assonance II &endash; ...d'ombres lointaines
&endash; chaque jour n'est qu'une trêve entre deux
nuits... (Assonance V) (Grammont Portrait /
Communauté de travail pour la diffusion de la musique
suisse, 1996) ¤ CTS-P44
BIBLIOGRAPHIE
Les Cahiers de l'Ircam :
"Michael Jarrell" Paris, Editions Ircam-Centre
Georges-Pompidou, 1992, collection "Compositeurs
d'aujourd'hui".
AMANN Jean-Pierre,
Musique pour une fin de siècle (Entretiens avec 20
compositeurs) Yverdon-les-Bains, Revue Musicale de Suisse
Romande, 1994
AMANN Jean-Pierre,
"Arborescences" in Construire, Genève,
26.03.85
COLLET P.-Philippe, "
Michael Jarrell, composer en 1988 " in L'Impact,
Genève, juin 88
CORNELOUP Gérard,
"La Symphonie des Adieux" in Lyon Figaro, 9.03.93
DRUHEN Dominique,
"Cassandre de Michael Jarrell, ce qui arrive et ce qu'on
attend", in Le Monde de la Musique, Paris, février
94
LACAVALERIE Xavier, "Un
compositeur payé au mois" in Télérama,
Paris, 14.10.92
RIEDER Jean-Luc, "
Michael Jarrell compositeur en résidence " in Journal
de Genève, 28.9.91
ROSSET Dominique, "Don
Juan malgré lui" (à propos de
Dérives),in L'Hebdo, Lausanne, 26.07.85
ROSSET Dominique, "Un
Air d'ouverture", in L'Hebdo, Lausanne, 13.09.90
ROTH Jean-Jacques, "Un
éclat noir sous le soleil de Verbier, la terrible
Cassandre de Michael Jarrell" in Le Nouveau Quotidien,
Genève, 18.07.95
SCHNEIDER Frank,
"Ernsthaft und eigenständig", in Dissonanz,Suisse,
novembre 1989.
SPAHN Claus, "Die
Seherin singt nicht" in Die Zeit, München
11.02.94
TETAZ Myriam, "La
Passion des contrastes" in 24 Heures, Lausanne,
24.10.92
TETAZ Myriam, "A Paris,
Michael Jarrell crée l'événement
lyrique de la saison " in 24 Heures, Lausanne,
7.02.94
Depuis 1982, son oeuvre a reçu de nombreux prix
:
Prix Ensemblia
(Mönchengladbach, 1982) ; Prix Acanthes (Paris, 1983) ;
Beethovenpreis (Bonn, 1986) ; Prix Marescotti (1986) ; Prix
Gaudeamus (Pays-Bas, 1988) ; Prix Henriette Renié
(Paris, 1988) ; Siemens-Förderungspreis (Stuttgart,
1990)
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Formes-Fragments de Michael Jarrell -
création
« Ecrites de
droite à gauche, en miroir, ces multiples traces
fragmentées d'une tentative de décrire et de
comprendre un monde chargé de mystère et
d'inconnu ont une particularité, celle d'être
de la main d'un homme probablement hors du commun qui fut
capable à la fois de regarder avec les yeux de
l'artiste et de ceux du physicien-naturaliste. De ce
dialogue entre observation (description) et explications
scientifiques résulte une poésie profonde et
mystérieuse. Le titre Formes-Fragments est une
allusion à ma tentative d'organiser divers fragments
choisis en une (des) structures(s) musicale(s).
»
Michael Jarrell
Regarde la
lumière et considère sa beauté. Bats
(cligne) l'oeil et regarde-là ; ce que tu vois
n'était pas d'abord et ce qui en était n'est
plus. Qui est celui qui la refait si celui qui l'a faite
meurt continuellement ?
De même que la
pierre jetée dans l'eau se fait centre et cause de
divers cercles, et que le son produit dans l'air se
répand circulairement sa voix, de même les
corps se répandent, ainsi tout corps placé
parmi l'air lumineux se répand circulairement, emplit
les parties environnantes de ses infinies images (son image
indéfiniment reproduite) et apparaît tout en
tout, et tout en chaque petite partie.
Toutes les choses qui
sont cachées en hiver et sous la neige resteront
découvertes et manifestes en été. Dit
pour le mensonge qui ne peutrester occulte. / Le mouvement
est cause de toute vie. / Pense bien à la fin,
regarde d'abord la fin.
Prenons l'exemple du
soleil ; si tu suis le cours d'un fleuve et que tu voies le
soleil se réfléchir dans ce fleuve, autant que
tu marcheras le long du fleuve, autant le soleil te
paraîtra faire le chemin avec toi et cela « parce
que tu » parce que le soleil est tout en tout et tout
dans la partie.
Tout mal laisse du
déplaisir dans le souvenir, sauf le suprême
mal,c'est-à-dire la mort qui tue ce souvenir en
même temps que la vie.
L'air est d'azur par les
ténèbres qu'il a au-dessus de lui, parce que
noir et blanc font azur. Tous les mouvements violents
s'affaiblissent plus, d'autant qu'ils se séparent
plus de leur cause.
Lune froide et humide.
L'eau est froide et humide. Notre mer a sur la lune une
influence telle que celle de la lune sur nous.
Texte de Léonard
de Vinci
« Ce bonheur du
coup d'oeil jeté à la dérobée
dans sa fabrique... »
Que dire de Michael
Jarrell, in situ, c'est-à-dire qui ne puisse
être dit et lu ailleurs ?
De lui, il y a bien
sûr : des partitions, des disques, des enregistrements
de concert, des phonogrammes et des radiogrammes
gravés dans diverses mémoires, internes ou
externes, plus ou moins pérennes.
Mais il y a aussi,
moins connus, plus secrets, des sortes de musicogrammes
qu'il s'envoie à lui-même, des « cartes
postales », comme il dit, que j'ai eu la chance
d'intercepter un jour. Ou plutôt : qu'il m'a
laissé entrevoir (mi-septique, mi-consentant), puis
reproduire dans le numéro spécial qu'une revue
(habituellement dédiée aux manuscrits
littéraires) consacrait aux écritures
musicales.
Dans le
quatrième numéro de Genesis (1993), il m'a
donc laissé faire. Laissé voir ce qu'il ne
donne pas souvent à voir : ses manuscrits pour Trei
II et pour Rhizomes (Assonance VIIb). Et voici donc lisibles
(ou parfois illisibles) ses esquisses, ses brouillons, ses
ratures, ses repentirs. Son travail sur les textes,
également, ceux des auteurs qu'il ne se contente pas
de « mettre en musique », comme on dit. Car ce
qu'on peut désormais regarder sur ses « cartes
postales » publiées (des petites fiches
cartonnées rectangulaires couvertes de notes en tous
genres), c'est aussi sa manière de découper
les textes. Parfois sauvagement, plus souvent avec
précision. En mille morceaux de papier, en mille
lettrines ou syllabes que l'on peut voir se recomposer, se
traduire en phonèmes, en chiffres, en rythmes. En
musique.
Ce bonheur du coup
d'oeil jeté à la dérobée dans sa
fabrique, je l'ai trouvé récemment lorsqu'il
est venu nous parler à l'Ircam de son amour de la
transcription. Qu'il compare d'ailleurs à la
traduction. Il a ouvert devant nous la partition de son
orchestration de trois Etudes de Debussy. Et il nous a
expliqué avec cette merveilleuse et maladroite
éloquence de l'homme de l'art ce qui se jouait
là, dans le passage du piano à cet orchestre
dont personne n'avait jamais soupçonné
l'existence...
Peter Szendy
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