ensemble Intercontemporain - concerts IX-XII/99		bisbigliando.com
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5.9.99 Helsinki, Festival d'Helsinki | retour 20h00 CONCERT Technique Ircam - Andrew Gerszo, assistant musical - Hae-Sun Kang, violon - Michel Cerutti, cymbalum - Daniel Ciampolini, xylophone - Vincent Bauer, vibraphone - Florent Boffard, Dimitri Vassilakis, pianos - Frédérique Cambreling, harpe Ensemble Intercontemporain, dir. Pierre Boulez

Pierre BOULEZ : Anthèmes 2, pour violon et électronique Répons

14.9.99 Château de Versailles, Manège Royal (Gde Ecurie du Roy) | retour 21h00 CONCERT Technique Ircam - Andrew Gerszo, assistant musical - Hae-Sun Kang, violon - Michel Cerutti, cymbalum - Daniel Ciampolini, xylophone - Vincent Bauer, vibraphone - Florent Boffard, Dimitri Vassilakis, pianos - Frédérique Cambreling, harpe Ensemble Intercontemporain, dir. Pierre Boulez

Pierre BOULEZ : Anthèmes 2, pour violon et électronique Répons

18.9.99 Paris, Espace animation de la gare RER d'Auber | retour 17h30 CONCERT Technique Ircam Daniel Ciampolini, vibraphone

Edmund CAMPION Losing Touch, pour vibraphone et bande

22.9.99 Paris, Cité de la Musique | retour 20h00 CONCERT Jean-Claude Berutti, mise en espace Lucy Shelton, soprano Pierre Strauch, violoncelle Choeur de chambre Accentus, chef de choeur Laurence Equilbey Ensemble Intercontemporain direction Jonathan Nott

Paolo ARALLAN : Maree, quaderno primo, commande de l'Ensemble Intercontemporain, création mondiale György LIGETI Concerto pour violoncelle Luciano BERIO Passaggio

Né du silence et y retournant, le premier mouvement du Concerto pour violoncelle (1966) de Ligeti semble une longue phrase où le soliste joue de sa capacité à être membre d'un tout et de son désir de faire entendre une voix singulière. Le deuxième mouvement de l'oeuvre confirme ces dualités. Les partenaires s'y entretiennent à armes égales jusqu'à une cadence où le violoncelle affirme son aptitude à prendre la parole pour tous.
Dans Passaggio (1962) de L. Berio, il est aussi question d'individu et de collectivité. On y entend d'évidentes références À la tragédie grecque - le choeur, représentant le public, invective la soliste - mais aussi à la religion chrétienne, dans le parcours que doit effectuer la soprano entre différentes stations, comme autant d'étapes sur un chemin de croix moderne. Guidés par le souvenir de deux femmes, Milena des Lettres de Kafka et Rosa Luxembourg à travers des extraits de son Journal de prison, L. Berio et E. Sanguineti ont parlé de leur oeuvre comme d'une " Passion profane ". Le " livret " de Passaggio, fruit de la collaboration entre l'écrivain et le compositeur, est une accumulation de mots et de phrases, de références, parlés ou chantés, dans des langues différentes, créant de multiples situations d'oppressions et d'intolérance, mais assez indéfinies pour que le spectateur puisse y projeter sa propre vision.
Ce concert proposera en outre une oeuvre récente de Paolo Aralla, Maree, quaderno primo (Marées : premier cahier), pour 23 instruments, commande de l'Ensemble Intercontemporain. Né en 1960, le compositeur a été sélectionné par le comité de lecture de l'Ensemble Intercontemporain et de l'Ircam.

1.10.99 Strasbourg, Festival Musica (Palais des Fêtes) | retour 20h00 CONCERT Valdine Anderson, soprano Ensemble Intercontemporain direction David Robertson

Gérard GRISEY Quatre Chants pour franchir le Seuil, création française Philippe MANOURY Fragments pour un portrait

2.10.99 Rouen, Festival Octobre en Normandie (Auditorium du Conservatoire) | retour 20h00 CONCERT Valdine Anderson, soprano Ensemble Intercontemporain direction David Robertson Sophie Cherrier, flûte ; Frédérique Cambreling, harpe ; Maryvonne Le Dizès, violon ; Jens MacManama, cor ; Florent Boffard, piano.

Ivan FEDELE Imaginary Skylines, pour flûte et harpe György LIGETI Trio, pour violon, cor et piano Gérard GRISEY Quatre Chants pour franchir le Seuil, création française

9.10.99 Paris, Cité de la Musique | retour 20h00 CONCERT Régie son Ensemble Intercontemporain David Pittman Jennings, baryton Sophie Cherrier, flûte Alain Damiens, clarinette Jean-Guihen Queyras, violoncelle, Ensemble de violoncelles de Paris Ensemble Intercontemporain direction Pierre Boulez

Peter Eötvös Shadows, pour flûte, clarinette et ensemble Arnold Schoenberg Ode à Napoléon Bonaparte, opus 41 Pierre Boulez Messagesquisse, pour violoncelle solo et six violoncelles Arnold Schoenberg Serenade, opus 24

Dans Shadows (Ombres), composé par Peter Eötvös en 1996, l'effectif et les rôles sont clairement partagés : 2 groupes de cordes à l'arrière-plan, bois et cuivres jouant dos au public, flûte et clarinette
solistes. Les groupes sont traités comme des " ombres " des solistes, engendrant par là un espace acoustique original et, mieux encore, un véritable espace psychologique. La création d'un espace acoustique issu des hiérarchies instrumentales, c'est aussi le but poursuivi par P. Boulez dans Messagesquisse (1976). Les propositions du violoncelle principal y sont multipliées, développées et commentées par six autres violoncelles. Au gré des sections, le soliste se détache du groupe ou au contraire se fond en lui, " acteur ambigu " d'une trame extrêmement fébrile.
Si Schoenberg a inventé le Sprechgesang (le parlé-chanté), il ne l'utilise pas dans la Sérénade, qui est chantée, mais, quoique avec une écriture différente de celle du Pierrot lunaire, dans l'Ode à Napoléon Bonaparte. Achevée en 1923, la Sérénade est l'une des étapes essentielles vers la "composition à 12 sons". La partie centrale, le Sonnet de Pétrarque, coeur dramatique de l'oeuvre, utilise en effet un ensemble de 12 sons, dont Schoenberg joue en n'utilisant que des séries partielles pour s'adapter aux vers de 11 syllabes du poète. La combinatoire qui se dessine dans l'écriture est tempérée par des carrures de danse et de prosodie anciennes (menuet, sonnet), un instrumentarium très original et un recours énigmatique à la voix à un seul endroit de la partition. Près de vingt ans plus tard, la voix assume un autre rôle, politique, dans l'Ode à Napoléon Bonaparte, sur un texte de Lord Byron. L'oeuvre est un mélodrame qui, sans renier les principes sériels, utilise la meilleure partie de ceux-ci À des fins dramatiques et militantes.

11.10.99 Genève, Victoria Hall | retour 20h30 CONCERT David Pittman Jennings, baryton Ensemble Intercontemporain direction Pierre Boulez

Arnold Schoenberg Serenade, opus 24 Ode à Napoléon Bonaparte, opus 41 Pierre Boulez sur Incises

15.10.99 Rendez-vous international du piano en Creuse, Salle polyvalente | retour 20h30 CONCERT Alain Damiens, clarinette ; Florent Boffard, piano ; Odile Duhamel, alto.

Robert Schumann Märchenerzählungen op 132, pour, clarinette, alto et piano György Ligeti Etudes pour piano, livres I et II (extraits) Alban Berg Quatre Pièces op 5, pour clarinette et piano György Ligeti Sonate, pour alto György Kurtág Hommage à R. Sch., op 15d

22.10.99 Cité de la Musique | retour 20h00 CONCERT Valdine Anderson, soprano Benny Sluchin, trombone Ensemble Intercontemporain direction David Robertson

György Kurtág Quatre Caprices, opus 9 Marco Stroppa From Needle's Eye, pour trombone et ensemble, création de la version complète Gérard Grisey Quatre Chants pour franchir le Seuil

" Léger, gracieux, espiègle malin, grave, dramatique, excentrique, passionné, sournois... " : Marco Stroppa parle en ces termes du trombone le protagoniste principal de son oeuvre From Needle's Eye (1997). Cette pièce, commande de l'Ensemble Intercontemporain, doit beaucoup à Benny Sluchin - dédicataire de l'oeuvre - " dont la bravoure, l'esprit de recherche et la patience " ont inspiré le compositeur.

Dans les Quatre Caprices de G. Kurtág, achevés en 1970, la voix s'empare de poèmes au caractère ludique, voire surréaliste. Bien différents sont les textes choisis par Gérard Grisey pour ce qui restera sa dernière oeuvre : Quatre Chants pour franchir le Seuil. C'est une méditation sur la mort qui s'appuie sur des textes et des traditions différentes, mais que rapproche leur forme de fragments sur l'Inéluctable : les vers de Christian Guez Ricord évoquant la mort d'un ange, ceux des sarcophages de l'Egypte ancienne, les deux seuls vers connus d'une poétesse grecque du 6ème siècle, et des passages de l'Epopée de Gilgamesh, dont la voix est celle d'un survivant au Déluge. Dans le commentaire À la conclusion de sa partition, le compositeur a parlé d'une " berceuse qui scelle le cycle [et qui] n'est pas destinée À l'endormissement mais au réveil "

5.11.99 Théatre du Châtelet | retour 20h00 PIANO + Atelier Pierre-Laurent Aimard Pierre-Laurent Aimard, piano Hae-Sun Kang, violon Ensemble Intercontemporain direction Pierre Boulez Conception et présentation Pierre-Laurent Aimard

Alban Berg Concerto de chambre, pour piano, violon et treize instruments à vent Projection du film Rashômon, d'Akira Kurosawa

Le Concerto de chambre (1927) d'A. Berg est une oeuvre dont la modernité s'annonce sous différents visages. La douceur y côtoie une certaine sauvagerie de l'expression, le lyrisme le plus ardent et le plus noble y pénètre des moments plus triviaux inspirés par des valses désuètes et des rengaines, sans que le compositeur impose des hiérarchies. L'instrumentation, originale, propose un dialogue entre solistes dans les mouvements initiaux pour les réunir dans le Rondo final. Cette soirée-atelier présentée par Pierre-Laurent Aimard sera complétée par la projection d'un long métrage (avec le concours de Michel Fano).

10.11.99 Cité de la Musique | retour 20h00 Atelier Solistes de l'Ensemble Intercontemporain direction et présentation Pierre Boulez

Pierre Boulez sur Incises

Nombreuses sont les oeuvres de P. Boulez qui se sont développées avec le temps. En 1996, le compositeur amplifie le geste pianistique d'Incises de 1994, lui offre une extension instrumentale pour un effectif très particulier, bien représentatif de sa manière : 3 pianos, 3 harpes et 3 percussions. Dans sur Incises, le fragment originel est démultiplié, commenté et envisagé sous différents éclairages qui le révèlent à nouveau.

19.11.99 New York, Carnegie Hall, Weill Recital Hall | retour 20h00 Atelier dirigé et master classes Ensemble Intercontemporain, Stagiaires et solistes de l'Ensemble Intercontemporain direction Pierre Boulez

Arnold Schoenberg Suite, opus 29 Symphonie de chambre op 9

20.11.99 New York, Carnegie Hall, Main Hall 22.11.99 Chicago, Symphony Hall | retour 20h00 Concert Michel Cerutti, marimba ; Daniel Ciampolini, vibraphone ; Florent Boffard, Hidéki Nagano, pianos ; Ensemble Intercontemporain, direction Pierre Boulez

Luciano Berio Linea, pour deux pianos, vibraphone et marimba Arnold Schoenberg Suite, op 29 Pierre Boulez sur Incises

21.11.99 New York, Carnegie Hall, Weill Recital Hall | retour 15h00 Concert Solistes de l'Ensemble Intercontemporain Sophie Cherrier, flûte ; Hidéki Nagano, Dimitri Vassilakis, Florent Boffard, pianos ; Hae-Sun Kang, violon ; Jean-Guihen Queyras, violoncelle 6 violoncelles du Mannes College of Music Technique Ircam

Pierre Boulez Sonatine, pour flûte et piano Douze Notations, pour piano Structures, deuxième livre, pour deux pianos Messagesquisse, pour violoncelle solo et six violoncelles Incises, pour piano Anthèmes 2, pour violon et électronique

24.11.99 Freibourg, Institut für Neue Musik der Staatlichen Hochschule für Musik | retour 20h00 Concert Solistes de l'Ensemble Intercontemporain

Pascal Dusapin Stanze Gérard Buquet Zwischen, pour double trombone contrebasse Gilbert Amy Relais, pour quintette de cuivres Yan Maresz Metallics, pour trompette et électronique Elliott Carter Quintette de cuivres

1.12.99, 20 h 30 Istres, Espace 233 2.12.99, 21 h Marseille, Cité de la musique 4.12.99, 20 h 30 Aix-en-Provence, Amphithéâtre de la Verrière | retour Solistes de l'Ensemble Intercontemporain Sophie Cherrier, flûte, Didier Pateau, hautbois, André Trouttet, clar inette, Paul Riveaux, basson, Jens McManama, cor

Betsy Jolas O Wall, pour quintette à vent Elliott Carter Huit Etudes et une Fantaisie Lucien Guerinel Six Bagatelles, pour quintette à vent Harrison Birtwistle Five Distances, pour quintette à vent György Ligeti Dix Pièces, pour quintette à vent

3.12.99 Dijon, Festival Why Note, Auditorium | retour 19h30 Concert Ensemble Intercontemporain direction Martyn Brabbins Technique Ensemble Intercontemporain

Edgar Varèse Octandre Pierre Boulez Dérive I György Ligeti Concerto de chambre Karlheinz Stockhausen Kreuzspiel Harrison Birtwistle Tragoedia

11.12.99 Clermont-Ferrand, La Comédie de Clermont-Ferrand, Scène nationale, Opéra municipal | retour 20h00 Concert Isabel Soccoja, mezzo-soprano Solistes de l'Ensemble Intercontemporain Emmanuelle Ophèle, flûte ; Alain Damiens, clarinette ; Hidéki Nagano, piano ; Frédérique Cambreling, harpe ; Maryvonne Le Dizès, violon ; Odile Duhamel, alto ; Pierre Strauch, violoncelle.

Luciano Berio Chamber Music Bruno Maderna Viola, pour alto Pierre Boulez Sonatine, pour flûte et piano Luciano Berio Sequenza II, pour harpe Arnold Schoenberg Trio à cordes, op 45 Luciano Berio O King

14.12.99 Cité de la Musique, salle des concerts | retour 20h00 Concert Kaoli Isshiki, soprano Ildikó Monyók, soprano Philippe Sheffield , ténor Voix d'enfant de la Maîtrise de Paris Ensemble Accentus - Axe 21 chef de choeur Laurence Equilbey Régie son Ensemble Intercontemporain Ensemble Intercontemporain direction Markus Stenz

George Crumb Ancient Voices of Children György Kurtág Samuel Beckett: What is the Word, opus 30b Philippe Fénelon Le jardin d'hiver, cantate en cinq parties, création mondiale

Ancient Voices of Children (1970) est un rituel imaginaire, une cérémonie nocturne d'initiation. S'appuyant sur un texte de Federico García Lorca, la partition transpose librement des tournures hispanisantes, en en gardant l'esprit mélismatique. L'innocence d'une voix de garçon y offre un relief saisissant À des poèmes tout entiers dominés par l'emprise de la Mort.
L'oeuvre de G. Kurtág, fut tout spécialement écrite pour Ildikó Monyók en 1990, sur le dernier texte de Beckett, Comment dire. L'interrogation essentielle que celui-ci énonce, déjà présente dans le titre, n'est jamais formulée avec assurance. La musique de Kurtág s'impose par l'originalité de sa lecture qui fait dialoguer et se compléter les " cris et chuchotements " d'une soliste, " disant " le texte en hongrois, et d'un ensemble vocal qui reprend les mots originaux de l'écrivain.
C'est la profusion des sens contenus dans Le jardin d'hiver de Joseph Guglielmi qui a séduit Philippe Fénelon et l'a conduit en 1991 à s'inspirer de ce texte pour en faire une cantate. Le compositeur y entrelace les écrits (Guglielmi, Goethe, Dante), y fait référence à d'illustres prédécesseurs (Costeley, Couperin), utilise un langage musical varié et toute une gamme d'expressions (grandes polyphonies, contrepoints serrés, onomatopées...).

20.12.99 Théâtre du Châtelet | retour 20h00 Piano + Atelier Pierre-Laurent Aimard Pierre-Laurent Aimard, piano Ensemble Intercontemporain direction Jonathan Nott

Gyórgy Ligeti Concerto pour piano Musiques polyphoniques et polyrythmiques d'Afrique centrale Orchestre de trompes de Banda-Linda et choeur des Pygmées Aka Conception et présentation Pierre-Laurent Aimard

" Deux influences ont été décisives pour ma musique des années 80 : d'abord la complexité polyrythmique des Sudies for player piano, de Conlon Nancarrow, et ensuite la très grande diversité des cultures musicales non européennes. Ces dernières années, je me suis intéressé en particulier [ ... ] aux folklores Banda-Linda et des Pygmés de la République Centrafricaine, une musique polyphonique d'une richesse rythmique inégalée, que j'ai connue grâce aux recherches du musicologue israélien Simha Arom. " Ce propos, de Ligeti en 1985 sera la clé de cette soirée, dans tous les échanges proposés entre les cultures

Complété en 1988, le Concerto pour piano reprend les grandes questions qui ont " inquiété " les compositeurs depuis toujours. On y entend la richesse de l'écriture orchestrale prête à déborder le soliste (1er mouvement). On y cerne la fonction dramatique du piano face à l'orchestre (2ème). Le 3ème mouvement s'appuie sur la continuité d'un flux enchaînant des idées différentes tandis que le quatrième expose le mimétisme entre les partenaires et leur dialogue alterné, et que l'ultime page exalte la virtuosité " obligée " du soliste ainsi que la " réconciliation " de celui-ci avec l'orchestre. (avec la participation de Simha Arom, ethnomusicologue)



Adresses des salles de concert et numéros de réservation par téléphone :

Helsinki, Festival
The House of Culture
Sturenkatu 4

00510 Helsinki
Réservation : Lippupalvelu, tél 00 358 9 61 38 6246 ; fax 00 358 9 6138 6299 ; internet : http://www.lippupalvelu.fi (programme complet du festival : http://www.helsinkifestival.fi)

Château de Versailles, Manège Royal
Grande Ecurie du Roy 78000 Versailles
Réservation 08 03 80 88 03 (Fnac)

Cité de la Musique
221, avenue Jean-Jaurès 75019 Paris
Réservation 01 44 84 44 84

Strasbourg, Festival Musica
Palais des Fêtes
5 rue Sellénick
67000 Strasbourg
03 88 23 47 23 (réservation à partir du 1er septembre)

Rouen, Octobre en Normandie
Auditorium du Conservatoire
50 avenue de la Porte des Champs
76000 Rouen
Réservation sur place ou par correspondance : 3 rue A. Chéruel 76000
Rouen. Tous renseignements : Octobre en Normandie 02 32 10 87 07

Genève, Victoria Hall
rue Hornung 3
1204 Genève
Renseignements 00 41 22 329 24 00

Guéret, festival "Rendez-vous international du piano en Creuse"
Salle polyvalente
avenue René Cassin 23000 Guéret
Réservation 05 55 52 14 29 (Office de tourisme de Guéret)

Théâtre du Châtelet
1, place du Châtelet Paris 4e
Réservation 01 40 28 28 40

New York, Carnegie Hall
881, Seventh avenue New York 10019
00 1 212 247 478 00

Chicago, Symphony Hall
220 south Michigan avenue Chicago
Tél : 00 1 312 294 30 00 ; Fax : 00 1 312 294 3450

Istres, Espace 233
Centre éducatif et culturel des Heures Claires 13808 Istres Cedex
Pas de réservation. Renseignements 04 42 56 82 81

Marseille, Cité de la Musique
4 rue Bernard du Bois 13001 Marseille
Réservation 04 91 39 28 28

Aix-en-Provence, Amphithéâtre de l'Ecole d'Art
rue Emile Tavan
13100 Aix-en-Provence
Réservation 04 42 21 69 69

Dijon, Festival Why Note
Auditorium de Dijon
11, boulevard de Verdun 21000 Dijon
Renseignements : 03 80 73 31 59

Clermont-Ferrand, Opéra municipal
rue Abbé de l'Epée 63000 Clermont-Ferrand
Réservation 04 73 35 50 10

Freiburg, Hochschule
Konzertsaal der Musikhochschule
Shwarzwaldstrasse 141
79102 Freibourg
Réservation : 00 49 761 31915-46