ensemble Intercontemporain - archive		bisbigliando.com
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Institution indépendante de l'Ircam, l'Ensemble Intercontemporain, est une formation de 31 solistes permanents, présidée par Pierre Boulez, dont la vocation est d'interpréter et de diffuser toute la musique du XXe siècle. Créé en 1976, successivement dirigé par Michel Tabachnik, Peter Eötvös et David Robertson ; il a actuellement pour directeur musical Jonathan Nott.

Naissance d'une institution

C'est de la pensée visionnaire de Pierre Boulez qu'est née, il y a vingt ans déjà, l'idée de former un ensemble se consacrant exclusivement à l'interprétation de la musique de notre temps.

En prenant en 1976 la décision de créer l'Ensemble Intercontemporain, Michel Guy, alors ministre de la Culture a réellement marqué le paysage de la vie musicale en France, en le dotant d'une formation permanente de trente et un solistes chargée de la diffusion du répertoire du XXe siècle. Pierre Boulez, actuel président de l'Ensemble à qui revient l'initiative de cette création, avait pressenti que l'évolution des formes musicales devait nécessairement provoquer la mise en cause des structures d'interprétation : tout comme le XIXe siècle avait vu l'apothéose de l'orchestre symphonique, le XXe siècle devait permettre l'existence de structures plus souples capables d'assurer pleinement leur röle face aux enjeux musicaux et instrumentaux de la création, c'est-à-dire la diffusion des oeuvres et la formation des publics et des interprètes. L'étude d'un tel ensemble fut confiée à Nicholas Snowman. Suivant l'expérience du London Sinfonietta, l'Ensemble Intercontemporain ne serait pas un orchestre de chambre, mais un ensemble de trente et un solistes dans le répertoire duquel la création occuperait nécessairement une place prépondérante, ainsi que les classiques du XXe siècle qui ont marqué le développement de la musique de notre temps. Ces derniers devaient déterminer la taille de l'Ensemble qui regroupe les instruments permettant de jouer les pièces pour petit orchestre de Webern, Schoenberg, Stravinsky. Dès le départ, la nécessité de susciter des oeuvres nouvelles a fait partie des préoccupations. Aujourd'hui, à la veille de ses vingt ans, l'Ensemble Intercontemporain peut s'enorgueillir d'un répertoire de 1400 oeuvres parmi lesquelles 260 créations mondiales et 115 oeuvres ayant fait l'objet d'une commande spécifique.

Afin de mettre en oeuvre la politique découlant de sa mission, un nouveau type de relation contractuelle a été inauguré avec les musiciens ; ceux-ci sont engagés par contrat à durée indéterminée par l'Association et sont redevables de deux tiers du temps habituel de travail d'un musicien. Recrutés par concours, les membres de l'Ensemble ont la possibilité de poursuivre une activité de soliste. La reconnaissance de cette nécessité pour l'interprète de pouvoir établir une distance vis-à-vis de son activité principale et de rester au contact d'autres répertoires est certainement l'une des originalités de l'Ensemble Intercontemporain et un gage du niveau de son recrutement. De même, chaque musicien est considéré individuellement comme soliste, ce qui permet d'aborder des types de répertoires inhabituels dans des formations peu courantes, ou de s'engager dans des projets à caractère expérimental.

RÉPERTOIRE

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L'encadrement, formé d'une quinzaine de personnes, met en oeuvre la politique de l'Ensemble en respectant ces données premières. Le directeur musical est responsable de la programmation et prend les décisions d'ordre artistique en liaison avec l'équipe qui en assure la réalisation matérielle, sous la conduite de l'administrateur général. Là encore, le souci de dialogue entre compositeurs et interprètes est prioritaire. On trouve donc dans le répertoire à la fois des oeuvres composées spécialement pour l'un ou l'autre des petits groupes de solistes qui se sont formés au sein de l'Ensemble et assurent leur programmation de façon autonome, et de nombreuses oeuvres pour un instrumentiste soliste et l'Ensemble, nées d'une relation de travail établie entre l'un ou l'autre des musiciens et des compositeurs.

Il faut ajouter les oeuvres faisant appel aux recherches effectuées à l'Ircam dans le domaine musical et acoustique : elles ouvrent des champs entiers à la pensée des compositeurs. Bien que complètement séparées dans leur structure et dans leur organisation, l'Ircam et l'Ensemble Intercontemporain sont des partenaires privilégiés qui collaborent pour la réalisation de projets faisant appel à des technologies nouvelles alliées à l'utilisation d'instruments traditionnels. Cette complémentarité, liée également à l'histoire des deux institutions, se retrouve dans la présentation d'une saison commune de concerts avec l'Ircam.

Dans la musique contemporaine, contrairement aux autres types de répertoire, la nécessité de transmettre est inscrite en filigrane dans la mission de diffusion. Dans l'espace culturel contemporain, où l'accès à l'oeuvre musicale est facilité par les techniques audiovisuelles, le besoin se fait plus grand chez l'auditeur d'approfondir sa connaissance et de se rapprocher de l'acte créateur de l'interprète et du compositeur. Particulièrement depuis son installation à la cité de la musique, l'Ensemble encourage et développe les initiatives de rencontre pour accompagner le public dans cette recherche. Son action dans les domaines culturel et pédagogique se développe autour de deux axes :

• les ateliers-jeunes, qui ont pour but de faire découvrir la musique de leur temps aux élèves de lycées et collèges par le biais d'une approche créatrice et sensorielle (par exemple, par la création d'oeuvres collectives par les élèves avec encadrement des solistes de l'Ensemble) ;
• les concerts-ateliers et les répétitions publiques, qui privilégient le commentaire des oeuvres jouées et permettent de rencontrer le compositeur et l'interprète.

Sur le plan de la formation, il faut ajouter l'importante collaboration avec les institutions chargées de la formation des futurs professionnels, avec lesquelles l'Ensemble Intercontemporain travaille à des projets mettant les étudiants en contact avec les spécificités du langage musical contemporain. Qu'ils soient interprètes ou compositeurs, un large éventail d'activités leur est proposé, allant de la séance de lecture jusqu'à l'Académie du XXe siècle, organisée tous les deux ans en liaison avec la cité de la musique et le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris

PORTRAIT

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ADMINISTRATION

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ensemble INTERCONTEMPORAIN

président
Stéphane Martin

administrateur général
Hervé Boutry

directeur administratif et financier
Sophie Queré

cité de la musique
223, Av. Jean-Jaurès
F 75019 Paris

Tél. (33) 01 44 84 44 50
Fax (33) 01 44 84 44 61